Комментарии пользователя Де Вайс

Итальянская фантазия от Терри Гиллиама

Он в прекрасной форме, несмотря на года. Он развивается. Менторского академизма так и не появилось. Его фантазии создают параллельные миры, иллюзорность которых настолько раскачивает повседневную бытийность, что та раскалывается с треском. Логичность теряется. В том есть особая стать. Как в стильной итальянской музыке венчающей произведение.

Так и хочется проникнуть поглубже в эту ненавязчивую историю. Вслед за мальчиком, который в магазине со странным нищим разглядывает кукол. Вслед за его фантазией мы окажемся совсем в другом месте. Жаль только, что все так быстро завершится. Полнометражный фильм вышел бы замечательный. Позже Гиллиам признается: «съемки короткометражного фильма были для меня забавой, развлечением и удовольствием. Я наслаждался процессом…».

Остается только восхищаться фантазией и чувством вкуса Гиллиама в ожидании «Теоремы Зеро». Мне достаточно лишь одного факта — он предположит, что в будущем появится лондонская церковь Бэтмена- избавителя. Тут он совсем не высмеивает католичество. Нет. Он высмеивает киношную «бэтмено-мифологию», влияющую на масс-культуру гораздо более, чем даже можно предположить. Но это уже совсем другая история. А пока, рекомендую занять себя на двадцать минут. «Целое семейство» — замечательный иллюзионизм, оставляющий где-то далеко позади творчество Тима Бертона.

Американский независимый режиссёр Джим Джармуш стал в 80-е годы одним из пророков «кинематографа вдали от Голливуда» и нью-йоркской «пост-новой» волны «к востоку от рая». А лента «Чужероднее рая» (такой перевод представляется всё же точнее по смыслу, нежели буквальный: «Более странно, чем рай») впервые принесла 31-летнему постановщику международную известность в мире кино, получила премию за дебют на фестивале в Канне и главный приз в Локарно. Она стоила всего лишь $90 тыс., однако превзошла в прокате подобный ультраминибюджет почти в 27 раз!
Сначала в 1982 году Джармуш на остатки плёнки после съёмок «Положения вещей» Вима Вендерса создал собственную чёрно-белую короткометражку «Чужероднее рая» (в окончательном варианте она получила название «Новый Свет»). Эта первая часть общего фильма рассказывала о том, как в неприютный, захламлённый, враждебный Нью-Йорк приехала из Венгрии, желая «открыть Америку», шестнадцатилетняя девушка Ева, кузина главного героя Уилли. А во второй новелле под названием «Один год спустя» они вместе отправились на родину Уилли — в голый, пронизывающий холодом насквозь, словно опустошающий душу провинциальный мирок окраин Кливленда в штате Огайо (кстати, в соседнем Экроне родился и сам режиссёр). И в третьей части «Рай» те же самые персонажи совершают поездку в непривычно выглядящую зимой, снятую в принципиально чёрно-белом виде «райскую Флориду».

Выворачивая наизнанку американские киномифы (дерзко и спорно по отношению к «воплощённой мечте» многих экранных странников, которые как раз стремятся в солнечный Майами, будто в «землю обетованную»), Джим Джармуш в своей экзистенциальной притче, рассказанной с «очуждающей» иронией и особым чувством юмора, заставляет почти физически ощутить заброшенность существования вечных путников. Их гонит по дорогам, как перекати-поле, и они изнывают от полной бесперспективности бытия в любой точке Америки, где пришлось задержаться лишь на миг. Так что весь этот Новый Свет оказывается «чужероднее рая» для изгнанных прочь и не знающих покоя нигде.

Картинки?- отстойное название?