Дмитрий СОКОЛОВ-МИТРИЧ: Хороший репортаж должен «бить морду» читателю

Каждый журналист в работе придерживается своей системы ценностей. Насколько она верна, судят по признанию читателей. Главный гость фестиваля «Байкальская пресса» - Дмитрий Соколов-Митрич. За свою 25-летнюю карьеру в ведущих российских СМИ он заработал репутацию одного из лучших репортеров и публицистов России. По словам Соколова-Митрича, успешному журналисту совсем не обязательно уметь писать, важно любить своего героя - и тогда его репортаж станет совершенным, как... крыло самолета. Наш корреспондент пообщался с Дмитрием.

- Кто такой, по-вашему, журналист? - начал с вопроса свой мастер-класс Соколов-Митрич. - 90% людей идут в СМИ с целью самовыражаться. У них уже сложилась в голове законченная картина мира, знание истины, которое они и собираются всем объяснить. В каждом тексте они транслируют свои представления о реальности. Но внутренний мир одного человека исчерпаем, конечен. И только 10% журналистов осознают себя как посредники между миром и читателем. Такое посредничество - бесконечный источник знаний, это та реальная нефть, которая никогда не закончится.
По мнению Дмитрия, представление о журналистике как о некоем компромиссе с литературой в корне неверно. Автор текстов вовсе не недоделанный литератор. Вовсе не умение изящно выражаться делает текст интересным для читателя.

- Более того, чтобы писать, необязательно уметь писать. Журналистский текст - это некий сервис по доставке аудитории новых знаний, он несет в себе новую прибавочную стоимость в виде новой ясности. И здесь неважен размер. Вообще я бы рекомендовал будущим журналистам больше смотреть хороших фильмов - наша профессия сродни труду сценариста, который видит детали, мыслит образами. В репортаже важно выстраивать текст, а не писать его. Можно даже написать репортаж подчеркнуто вымороженным языком, главное, чтобы текстом рулила осмысленная композиция с четкой логикой. Репортаж скорее должен быть похожим на киносценарий. Это драматургия.
В хорошем репортаже всегда несколько сюжетных линий, не повторяющих один и тот же смысл, а с новой стороны раскрывающих тему. На пересечении этих сюжетов и рождается лучший репортаж.

- Например, я как-то писал репортаж о русской трудовой этике на примере обычного работяги Юры по кличке Огурец, который живет в маленькой деревне Рассолово Костромской области. По сути, это довольно депрессивная территория, а он там неплохо живет и зарабатывает. Как это возможно? В репортаже у меня было несколько осей: общение с самим Юрой, разговор с председателем сельсовета. Есть третья ось - рассуждения одного профессора о русской трудовой этике, согласно которым есть два представления о труде: протестантское, когда «работай, и бог тебя будет любить», и свойственное нам, русским, когда труд - некий творческий процесс, нацеленный на результат. Четвертая ось - рассуждения жителей деревни на тему, бедная ли там жизнь. В итоге люди приходят к выводу, что не столько бедная, сколько бестолковая. Когда прицелы сбиты, никто не знает, куда идти, - рассказывает Дмитрий Соколов-Митрич.

Репортажи такого уровня, конечно, с наскоку, за один день не подготовишь. Сам Дмитрий для себя разработал три стадии работы репортера на местности. Первая - когда почти ничего не ясно, вторая - когда все уже ясно. И третья - когда уже ничего не ясно. Именно с наступлением третьего состояния и надо уезжать. Не раньше. И разговаривать с героями нужно долго. Первые полчаса любой человек говорит шаблонами, и только на второй-третий час общения, когда устанавливаются доверительные отношения, собеседник начинает выдавать все «тайны мадридского двора», то, чего он не собирался озвучивать вовсе.

По Соколову-Митричу, рецепт хорошего текста в том, что в нем не должно быть смысловых повторений. А обязательно поступательное смысловое движение.

- Репортаж должен «бить морду» читателю. Как только он успокоится, он бросит читать. Текст должен походить не на прямую дорогу, на которой все видно на много метров вперед, а на извилистую горную тропу. Чтобы в точности передать читателю то, что вы видели и почувствовали, надо владеть искусством косого взгляда. Видеть все не так. Например, там, где читатель ждет от вас охов и ахов, потому что вы описываете нечто ужасное, надо подавить его подчеркнутой нейтральностью изложения - и тогда ужас действительно будет ужасом. Если читатель ждет от вас последовательности событий, можно выстроить ее в обратном порядке - от последнего дня к первому. Чтобы у него закружилась голова. И так во всем. Репортаж - это драка с читателем. С первых же строк - в табло и не давать опомниться ни на секунду. Репортаж может быть большим, но читаться на одном дыхании. А может быть на четверть полосы и уже - кирпичом.

По мнению Дмитрия, в репортажном жанре вообще нет места гражданской позиции репортера. Репортер с ярко выраженной гражданской позицией - бракованный репортер. Гражданская позиция должна быть одна: профессионализм. Все остальное аморально по сути и недопустимо.

- В очень хорошем репортаже нет ничего лишнего. Он похож на самолет. В нем тоже нет ничего лишнего. Поэтому он летает. Ничто так не портит репортаж, как этот смысловой целлюлит. Надо уметь уничтожать собственный текст. Даже получать от этого удовольствие. На самом деле процесс написания репортажа начинается не тогда, когда ты с выпученными глазами гонишь текстовую массу, а когда, спустя некоторое время, начинаешь сбрасывать балласт. Как только твое произведение становится легче воздуха - можно остановиться, - продолжает Дмитрий. - Профилем крыла репортажа может быть что угодно. Неожиданный угол зрения, ярко выраженное доминирующее настроение, смелое и удачное композиционное решение, сильный сквозной образ... А вот фактура сама по себе профилем крыла быть не может. Фактура - это скорость. Какой бы сенсационной она ни была, если в репортаже нет ничего, кроме фактуры, он так и будет гонять туда-сюда по взлетке, пока пассажиры не потребуют трап. Наличие профиля крыла читатель должен почувствовать в первые 30 секунд чтения. На взлете. Как только это произошло - он уже никуда не денется, шасси убрано, - продолжает журналист.

Отправляясь в командировку, не надо заранее становиться экспертом в той теме, по которой предстоит работать, советует Соколов-Митрич. Это сделает вас невосприимчивым к деталям (в лучшем случае) или предвзятым (в худшем). Оставьте себе пространство для удивления и неожиданных открытий. Оптимальная степень первичного погружения должна быть такой, чтобы не испытывать на месте чувство дезориентации. Короче, не надо бояться быть дураком. Главное - чтобы не полным.
Хотя это звучит парадоксально, журналисты, по Соколову-Митричу, - это дипломаты общественного согласия. Своим главным конкурентным преимуществом он считает пропаганду культуры оптимизма.

- Считаю, что дегуманизация Донбасса на 90 процентов заслуга СМИ. Я предпочитаю заниматься любовью, а не войной. Мир начинается с прекращения гражданской войны. Любовь к людям - главное оружие репортёра. Даже в самом порочном явлении можно найти положительные стороны, если попытаться в нем досконально разобраться. Например, сегодня меня с этой точки зрения интересует тема российской коррупции, - заключает Дмитрий Соколов-Митрич.